Luis Miguel Lainz, director artístico de Ópera 2001, recuerda muy bien «los tiempos heróicos» del Teatro Emperador recién llegados de Francia, donde iniciaron su periplo artístico. «En 1991 recalamos en España y una de las primeras ciudades que visitamos fue León. Las condiciones técnicas que encontramos en este teatro eran de asustar. Nuestros técnicos franceses se negaban a trabajar porque decían que las condiciones técnicas de los teatros españoles eran realmente deficientes. Luego, a partir del año 94 o 95 se puso en marcha en España un proyecto de rehabilitación de teatros y de creación de nuevos espacios escénicos y se dio la vuelta a la tortilla, pasando España a contar con los mejores teatros de Europa y además en un número muy importante y con mucho dinero para programar», destaca Lainz, que se lamenta de que aquella idílica situación se viera truncada con la crisis económica, aunque matiza que «León siempre ha sido una ciudad referente para nosotros» y por ese motivo ahora vuelven con un montaje novedoso, ‘El barbero de Sevilla’, dispuestos a revalidar ese éxito. «Sé que es difícil por el tema económico, pero también es una oportunidad para desconectar de todos estos problemas políticos y económicos que tienen las familias y sumergirse en ese mundo de Rossini a través de una ópera muy divertida, dos horas y media de música servida por una compañía que nadie va a descubrir en León porque tiene una calidad más que contrastada».
Preguntado si cree realmente que en León existe una verdadera afición al género lírico, el representante de Ópera 2001 recuerda que en las más de dos décadas de presencia de la compañía en León ha habido etapas en las que ha habido llenos impresionantes. «Sin ir más lejos, la última vez que estuvimos en León por el programa Platea con ‘La bohéme’ de Puccini tuvimos un lleno completo y la gente salía encantada porque es una ópera que la gente tiene en su memoria las arias, la música, la historia de la tuberculosa que se muere, etc. Yo creo que ‘El barbero de Sevilla’ es igual, pues es una ópera que aunque poca gente la haya visto completa todo el mundo conoce el aria de Fígaro. Yo entiendo que en León existe afición a la ópera, pero sí es verdad que son espectáculos que muchas veces se representan –y no es por tirar piedras a otras compañías– en unos formatos un poco anticuados, con escenografías de telas, y la gente se queda un poquito desilusionada. Desde Ópera 2001 queremos actualizar sin necesidad de alterar la trama ni la música y darle un aire nuevo a la ópera. Por eso hacemos escenografías modernas y ésta en concreto está creada en Italia por Alfredo Troisi, siendo corpórea y brillante, al igual que el vestuario, que recrean a la perfección el ambiente descrito por Rossini. Capítulo aparte son los intérpretes solistas, donde contamos con cantantes europeos. Así en el papel de Rosina para la representación de León acudirá la soprano italiana Francesca Bruni, que ya es conocida por el público leonés porque interpretó a Musetta en ‘La bohéme’. El tenor va a ser el serbio Goran Cah, que está muy bien en el papel de Almaviva, y luego el Figaro es muy español, pues lo personifica Javier Galán, un barítono valenciano al que el personaje le viene como anillo al dedo». Luis Miguel Lainz solo tiene elogios para el Auditorio Ciudad de León, cuyo foso de orquesta, preparado para sesenta músicos, albergará este viernes un número de cuarenta. «Aunque cuenta con un escenario mediano, al que nos adaptamos perfectamente, el Auditorio leonés tiene una acústica como pocos en España. Yo me suelo situar en las últimas filas y la sensación es la de tener al cantante al lado», comenta Lainz, que en relación al siempre controvertido tema del precio de las entradas, en este caso 34 euros la platea y 28 euros el anfiteatro, el representante de la compañía asegura que llevan más de seis meses preparando una producción en la que participan alrededor de un centenar de personas. «Está claro que son precios políticos, que de lo que se trata es de llevar la cultura al público, pues el secreto de Ópera 2001 es que hacemos muchas funciones. En el Teatro Real de Madrid o el Liceo de Barcelona la entrada más barata en la parte más alejada del escenario no baja de los 70 u 80 euros. Yo entiendo que el público se tiene que acostumbrar, lo tenemos que acostumbrar entre todos, a ser partícipe de la cultura, a disfrutar de una ópera y no tenerle miedo, y sentarte en el Auditorio y disfrutar de tu propio teatro, de tu propia ciudad, y tener la alegría de que te llevan la ópera a tu propia ciudad y no tener que desplazarte a Madrid o Barcelona. Pienso que es una buena oportunidad. Obviamente yo voy a defender mi compañía, pero el resultado va a ver mañana en León, cuando acabe la representación y baje el telón el público nos lo agradecerá. Estoy tan seguro de ello que siempre digo que al que no le guste seguro que le devuelvo la entrada, no tengo ningún problema», concluye el representante de Ópera 2001.